- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Платок, косынка, шаль это аксессуар, однажды вошедший в гардероб, прочно в нем обосновался. Это, пожалуй, один из древнейших головных уборов, изобретенных человеком. Покрывая голову, платок спустился на плечи, шею. Дизайнеры часто предлагают носить платки на поясе и ремешках сумок. Каждой эпохе были свойственны разные виды шалей и платков. В фондах музея собрана интересная коллекция головных уборов. Гордостью коллекции являются старинные шелковые китайские платки к. XIX- нач. XXвв. инв. № 5969 и № 5737. Большие яркие с вышивкой и длинными кистями платки были предметом роскоши и гордости хозяйки. По прошествии стольких лет они притягивают взгляд своей изысканностью. Этот предмет роскоши можно было приобрести на многочисленных ярмарках, действовавших на территории Павлодарского уезда и соседних регионах. В обыденной жизни женщины носили простые ситцевые платки, которые были у каждой женщины. Легкие воздушные шали украшали модниц. Все увереннее завоевывали гардеробы женщин знаменитые павлопосадские платки.История павловопосадского платка начинается с конца 17 века, этот головной убор стал известен во всем мире и давно уже стал визитной карточкой России
Впервые о Павлово-Посадской фабрике по изготовлению платков с авторским печатным рисунком упоминалось в 1795 году. Как и многие подобные производства, это было основано зажиточным крестьянином — Иваном Лабзиным.В 50-х годах XIX века промысел по изготовлению платочных изделий развернулся в торговый дом «Яков Лабзин и Василий Грязнов», производящий набивные шали и платки. Многокрасочные платки прославили Павловский Посад на весь мир.
Роскошная роза, переливающаяся всевозможными цветами радуги, стала символом павловопосадского платка. А сложившийся стиль — от крупного рисунка по краям к мелкому в центре, а по углам — броские цветы — и сегодня является визитной карточкой фабрики. Изначально искусные мастера расписывали платки вручную, что требовало особого мастерства. Однако, на рубеже 18-19 веков производство было автоматизировано московскими фабрикантами Гучковыми. И тут же русские платки стали получать высочайшие награды за качество на ярмарках и выставках. Уже тогда техника производства позволяла делать узоры на платках одно — и двухсторонними, предлагался огромный выбор платков: и по разнообразию узоров, и для разной погоды, и для разных случаев. Конечно, доступны они были изначально женщинам из более высоких сословий купцов. В гардеробе советских женщин также присутствовал павлопосадский платок. В нашей коллекции представлено 10 ед. хр. этих ярких красочных, как восточный ковер платков.
Пуховые шали, представленные в музейной коллекции платков, двух цветов белые и коричневые. Этот женский головной убор уходит корнями в глубокую древность. Принято считать, что платки появились в Китае, популярны они были в Древнем Египте и в Римской империи. Эту точку зрения можно опровергнуть. Для изготовления платков использовалась шерстяная нить, которая в избытке была у кочевников-скотоводов. Постоянные ветра в степи, зимняя стужа требовали защиты головы и лица, что также предполагает изобретения такого головного убора, как шаль. Ну и само слова «шаль», «сале» персидского происхождения, т.е имеет восточные корни. Скорее всего, шаль миру подарила кочевая цивилизация. Каждая женщина умела связать себе шерстяную шаль, квадратной формы с узорами по краям. Для платка брали мягкую шерсть, вычесывали, очищали от грубой щетины и сворачивали с помощью веретена в нитки. Вязали с помощью спиц, стирали и натягивали на деревянную раму. Одним из ценных экспонатов является шерстяной платок белого цвета, связанный в годы ВОВ, инв.№ 5284. Квадратной формы, с ажурными узорами и длинными кистями, он дарил тепло не одному поколению Трапезниковых, эвакуированных в Семипалатинск.
Для особых, торжественных случаев была тонкая ажурная шаль – паутинка. Она вязалась из тонкого козьего пуха. Несколько шерстяных платков и платок-паутинку сдала в музей Нурмагамбетова Ляйля К.
Особым шиком в 70-е годы прошлого века было иметь тонкую шелковую или крепдешиновую косынку. Ее надевали на высокую прическу и завязывали узлом под шеей. Моду на такие косынки и манеру ношения внесла Жаклин Кенеди. Такие платки также имеются в нашей коллекции. Мода на платки никогда не уходит, подиумы моды завоевывают платки от HERMES и LouisVuitton, которые со временем, возможно тоже станут музейными экспонатами.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Сумки сопровождают человека с самых давних времен, когда возникла потребность для переноса предметов, оставляя руки свободными. Так появились переметные сумы, которые носили на плече или возили на животных. Со временем ручная кладь трансформировалась в сумки, чемоданы, рюкзаки и т.д.
Есть критерии, понятные и видные «на глаз» и по которым легко отнести каждую увиденную сумку к конкретной группе.
Силуэт сумки может быть круглым, полукруглым, квадратным, прямоугольным, трапециевидным, треугольным. К этой же группе можно отнести еще и «свободный» силуэт, - имея ввиду сумки необычной формы, сделанные, как правило, вручную или ограниченным тиражом.
По типу ношения сумки можно поделить на:
- те, которые носят в руке – портфели, или любые другие с ручкой для ношения;
- те, которые носят в руке или подмышкой или на короткой ручке на запястье;
- те, которые носят возле локтя – с ручкой или ручками средней длинны;
- те, которые носят на плече – на ручке/ручках или на длинном ремне.
По способу закрывания:
- сумки без клапана, которые закрываются на молнию или магнит
- сумки, которые закрываются верхним клапаном
- сумки с рамочным замком
- сумки, верх которых стягивается (часто используют в рюкзаках)
На ощупь сумки тоже бывают разные – жесткие, полужесткие и мягкие. Сумки делятся по определенной классификации:
Объемная сумка – это повседневная сумка, имеет две ручки и весьма вместительна. Сумка такого типа может быть обычной для покупок, а может быть большой, но аккуратной сумочкой, но из кожзама и с минималистичной стильной застежкой.
Седельная сумка – это сумка, которая обязательно имеет наплечный ремень. В нее не положить деловые бумаги или ноутбук – она предназначена для повседневного минимума вещей в удобном формате носки.
Сумка почтальона – сумка с клапаном и через плечо. Вместительная, как правило, однотонная или с мелкими вставками другого цвета. Такие сумки вы видите каждый день – они очень популярны среди мужчин и часто носятся в тканевом варианте на широкой ручке, что делает их вид более спортивным. Есть они и в кожаном или кожзам варианте.
Сумка-ранец – тоже через плечо и на ремне. Классически – это школьный или студенческий ранец в строгом стиле.
Сумка для носки в руках – небольшая сумочка с одной или двумя короткими ручками, которые можно носить лишь в руке. В наше время для большего комфорта в такие сумки часто добавляют еще и длинную ручку
Дорожная сумка – название говорит само за себя - объемная сумка для перевоза большого количества вещей, для путешествий.
Cумка-браслет – маленькая сумка, которая имеет коротенькую ручку - мягкую или круглую жесткую. Предназначена для минимума вещей - денег, мобильного телефона, т.д. Среди мужских сумок эта модель известна еще под названием "барсетка". Удобна тем, что в ситуации, где нужно освободить руки, ее легко одеть на кисть как браслет.
Клатч – изначально это маленькая плоская сумочка, предназначенная сопровождать свою владелицу на мероприятия, на которых не нужно иметь при себе много вещей.
Пляжная сумка - летняя сумка для пляжа. Большая, из непромокаемого материала (резина, например).
Полевая сумка, сумка-планшетка - сумка планшетного типа из плотной ткани. Вертикальный вариант очень похож на стандартные сумки военных лет.
Сумка-кольцо - сумка, в которой в качестве ручек используются кольца.
Ридикюль – небольшая сумочка, которая может иметь форму конверта, тубуса, мини-саквояжа или быть похожей на нечто замысловатое и необычное. Отличается своеобразной застежкой в виде «поцелуйчика» и наличием короткой ручки для ношения в руках или на руке. Эта модель была чрезвычайно популярна в 19 веке, поэтому нередко ее декорируют в стиле ретро.
Саквояж изначально такая сумка была задумана как небольшой чемоданчик для недлительных путешествий. В ней вполне умещались необходимые на 2-3 дня вещи, кроме того, она занимала немного места. Открывался и закрывался саквояж с помощью одного несложного замка, при необходимости быстро и компактно складывался.
В фондах музея имеется более 40 видов сумок. Коллекция формировалась, начиная с 50-х годов XX в. Сумки были переданы жителями нашего региона, а некоторые были привезены из этнографических экспедиций.
Музейная коллекция отличается многообразием ручной клади. В коллекции представлены ридикюли, саквояжи, балетки, портфели, различные дамские сумочки, ранцы и специальные сумки (почтальона, кондуктора и др.). В немалом количестве имеются и военно-полевые планшеты. Основную часть коллекции составляют чемоданы, деревянные и кожанные. Есть деревянный чемодан с металлической ручкой и деревянным держателем. Внутри чемодана имеется надпись хозяйки «Это мой чемодан. В 1948 году с ним я поехала учиться в г. Камено на Оби в техникуме учиться, затем на работу».
Внук имама АҚ МЕШІТ передал в фонды личные вещи имама Абдулкаирова Гани, среди них был чемодан кожанный.
Интересный экземпляр находится в экспозиции музея - деревянный ученический портфель 40-х годов. Портфель был привезен во время экспедиций с Железинки. Портфель изготовлен из дерева, имеет прямоугольную форму, клапан откидной и закрывается за счет ремешка. Некоторые предметы коллекции принадлежали известным личностям нашего края. Так, например, в экспозиции Музея Воинской Славы экспонируется чемодан военачальника, политкомиссара, гвардий подполковника Баймульдина Абылхаира. Он погиб в бою под Невелем. Награжден орденом Красного Знамени, Красной Звезды и медалями. Его именем названы совхоз в Лебяжинском районе, улицы в Павлодаре и в родном селе, школа. На родине установлен бюст. Чемодан был изготовлен в 1940 году для перевозки личных вещей. Был привезен из Алма-Аты в 1975 году дочерью Жулдыз Баймульдиной.
В экспозиции музея представлен плетеный чемодан мастера по изготовлению музыкальных инструментов, заслуженного деятеля искусств Казахской ССР Камара Касымова. Чемодан был привезен сотрудниками музея в 1981 году из Алматы. В фондах музея хранятся портфели ученого Г. Берестовского, писателя К. Исабаева, участника ВОВ А. Выборного, воина-интернационалиста В. Патипако, краеведов М. Гапон и Э. Соколкина.
Разнообразные дамские сумочки из фондов музея навевают мысли об их хозяйках и возвращают в далекие времена, когда они были в моде.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Как известно, одной из актуальных тем на сегодняшний день является внедрение мультимедийных и интерактивных технологий в музейное пространство. Мультимедийные технологии как хорошо продуманный инструмент, несущий информационно-познавательный и впечатляющий эффект.Важно не увлекаться технологиями ради технологий, привлекать внимание, но не отвлекать посетителя от музейного предмета.
Ометим, что идеальная формула современного музея – правильное сочетание артефактов и новых технологии. На современном этапе развития необходимым условием эффективного функционирования музеев выступает инновационная деятельность. Инновации стимулируют открытие новых возможностей музейной деятельности.
Практически каждым музеем ведётся собственный поиск инновационных форм обслуживания. При их разработке необходимо учитывать существующие и доступные музею ресурсы и технологии, изучать запросы и потребности посетителей, обеспечивая обратную связь «музей – посетитель», дифференцированно подходить к организации, содержанию, методике подготовки музейных экспозициии.
Вопросы применения инноваций в музейной деятельности, основные проблемы, условия и результаты данного явления освещаются в работах отечественных и зарубежных исследователей.
Важно отметить, что успешность современного музея определяется его способностью эффективно взаимодействовать с собственной аудиторией, быть привлекательным для посещений. Главным условием успешности музея является «ощущение современного контекста, в котором существует музей». «Успешный музей – это музей, который является частью современности. И это означает, что успешный музей постоянно предлагает своему посетителю новые ощущения и впечатления». Другими словами, средством для достижения цели по привлечению посетителей становится именно инновационная деятельность музеев.
На сегодняшний день новые инновационные технологии нам дают возможность в новой интерпретации узнать об уникальности экспоната. Само понятие «инновация» происходит от латинского «innovato», что означает «обновление» или «улучшение», дословно «innovatio» – «в направлении изменений».
В научной литературе отмечается, что понятие «инновация» часто смешивается с понятием «изобретение», обозначающее создание новой технической разработки или усовершенствование старой. Понятия «изменение» и «креативность» также иногда могут быть употреблены вместо понятия «инновация».
В этой связи отметим, что коллектив нашего музея креативно воспринимает новые идеи. Мы построили экспозиции таких музеев, как Дом музей песенного творчества Майры Шамсутдиновой, музея Воинской Славы, особо значимой гордостью нашего творчества и профессионализма является современный мультимедийный музей «Ertis», который был открыт 21 декабря 2019 года.
Музей «Ertis» - единственный мультимедийный музей в республике. Музей «Ertis» стал первым музеем естественных наук в Казахстане. Галерея занимает площадь почти в 2,5 тысячи квадратных метров. Посетители музея, где представлены различные находки на территории Павлодарской области, могут получить знания по истории, геологии, древней археологии, неогенового периода, древней флоре и фауне Прииртышья, древней и средневековой истории.
Экспозиция музея не статичная, экспозиции насыщены информацией, которая легко усваивается за счет современных мультимедийных технологий.
В девяти залах музея представлены познавательные планшеты, LED экраны, книга real-book, информационные touch-панели и современные инсталляции. Отметим, что использование интерактивных инсталляций непосредственно в экспозициикрайне увлекательно для посетителей. Сценарии интерактивных инсталляций различаются для группового, семейного и индивидуального посещения.
Для семейного посещениямузеяс детьми, важно помнить о возможностях создания в музее экспозиционных зон (в том числе и с применением мультимедиа) «с высоты ребёнка», с возможностью интерактивного взаимодействия (потрогать, выдвинуть, открыть и т.д.). Например, в мультимедийном музее «Ertis» особый интерес для наших самых маленьких посетителей представляет «Комната для детей», где дети могут лепить маленьких динозавров, раскрашивать рисунки, находить в песочнице артефакты, почувствуя себя юными археологами.
Для экскурсионных групп более старшего возраста подходящими мультимедиарешениями являются отдельно выделенные зоны древней флоры и фауны, интерактивные мультитач-столы с заданиями для всей группы, также посетители с помощью 3D очков можно окунуться в волшебный мир древней флоры и фауны.
Индивидуальному же посетителю зачастую приходится сталкиваться с проблемой «информационного одиночества» в музее. При необходимости получения интересующей информации, индивидуальный посетитель обращается к экскурсоводу. Для индивидуальных посетителей представлены экраны ихс бокс, где каждый виртуально может управлять водным миром, узнать о происхождении, эволюции древних животных и насекомых на земле.
Запоминающимся и наглядным образом показать те предметы, которые вживую показать невозможно. Например, вспыхивают огоньки и разлетаются искры у ног, когда посетителипроходят по интерактивному полу с текущей лавой, это дает возможность более глубокого визуального представления о недрах земли.
Важно помнить о том, что музей посещают не только для получения какой-либо информации, но и за подлинностью, за атмосферой, поэтому у посетителя должна иметься возможность погрузиться в изучение предмета на территории музея.
При выполнении всех условий концептуальной обоснованности мультимедийных средств, их грамотном сочетании друг с другом и с экспозицией мультимедийные технологии добавляют в восприятие впечатление.
При общей информационной загруженности общества, яркая подача информации об экспонате или музейной теме в виде авторских инсталляций с применением мультимедиа-технологий позволяет оставить в памяти больше впечатлений о предмете и в целом создать более заинтересованное ощущение от посещения музея.
Есть масса экспонатов, которые сложно или невозможно показать посетителю в реальности (т.к. хранятся в фондах/ утеряны/слишком маленького или большого размера и т.д.). Здесь на помощь приходят видеомэппинг, голографические витрины, и другие инсталляции. То же касается и рассказа о процессах, которые невозможно смоделировать в условиях музейного пространства.
Например, книгуRealbook, посетители могут перелистывать не прикасаясь к ней, простым движением руки в воздухе. Мультимедиа-инсталляции неплохое подспорье в рекламном и маркетинговом продвижении музея. Все LEDэкраны и панели в музее интерактивные, подключены к высокоскоростному интернету. Информация представлена на трех языках.
Таким образом, мультимедиа - это совсем не только «экраны и тач-панели», а разнообразный, яркий инструмент, который при умелом обращении обогатит музейную экспозицию, а самое главное, усилит интерес посетителя к теме экспозиции.Остаётся добавить, что интерактивные инсталляции в музее - это лишь часть общей картины. Важно гармоничное сочетание многих элементов - мультимедиа, интерактив, свет, звуковое сопровождение, дизайн интерьера, инфографика - всё должно быть собрано в единую картину.
Таким образом, следует отметить, что перспективы успешного развития музеев в современном мире тесно связаны с изменением их имиджа; с превращением музеев в социальный институт, создающий и предоставляющий нужную информацию и массовую доступность к интеллектуальному, историко-культурному и природному наследию; с развитием разнообразных форм культурно-образовательной деятельности музеев, ориентирующихся на индивидуальные предпочтения, творческие склонности, интересы, уровень подготовки и другие особенности различных категорий посетителей. Так как нынешнее поколение живет в век инновационных технологии мультимедиа должны быть внедрены в современных музеях. Но при этом мы должны всегда акцентировать внимание на то, что музеи хранители прошлого, поэтому уникальность музеев заключается в сохранении подлинности артефактов.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Абикеев Мауи родился в 1900 году в ауле Белагаш, ныне Баянаульский район Павлодарской области, в семье потомственного охотника. Занимался охотой с ловчими птицами, соколиной охотой.
Охота с беркутом - один из самых старых видов охоты. Так наши предки охотились в евразийских степях несколько тысяч лет назад. Доказательство этого факта - петроглифы бронзового века.
На западе Казахстана (в Атырауской области в ущелье Актобе) был найден второй Золотой Человек. Возле него был захоронен его драгоценный золотой орел.
Охота с беркутом - одна из самых уникальных особенностей казахской жизни. Охотника называют кусбеги или беркутчи. Опыт обучения диких птиц казахским кусбеги столетиями передавали от отца к сыну и хранили в глубокой тайне. Эти мастера имеют врожденный дар обучения диких птиц. Для охоты они приручали соколов, беркутов и др. Названия птиц даются в зависимости от их внешнего вида и тактики сражения. Считается, что если подарить мальчику-подростку птенца охотничьей птицы - значит, пожелать ему стать храбрым, сильным джигитом.
Обучение беркута – это высокое искусство. Охотой с беркутом главным образом занимались в северных и центральных регионах Казахстана, в то время как на юге, предпочитали использовать ястребов и соколов. Каждая птица была предназначена для охоты на специфические типы животных. Кроме лис, орлы обычно ловят корсаков и зайцев. Сильные, жадные, хорошо обученные орлы оказались хорошими для охоты на копытных животных и даже на волков. В прошлом охотничьи птицы были чрезвычайно дороги: хороший орел мог стоить 5-6 верблюдов, и сокол стоил 1-2 верблюда.
Охотники-беркутчи называют беркута в зависимости от возраста: до 1 года - балапан, 2-х летний - кантубит, 3-х летний - тырнек, 4-х летний - тастулек, 5-ти летний - музбалак, 6-ти летний - коктубит, 7-ми летний - кана, 8-ми летний - жана, 9-ти летний - майтубит, 10-ти летний – баркын, 11-ти летний - баршын, 12-ти летний - шогел. Беркут очень редкая птица и зарегистрирована в Красной Книге Казахстана.
В охоте на волков Абикеев применял собак-волкодавов, выведенных им скрещиванием добытых щенками и прирученных волков с самками собак охотничьей породы «тазы».
В течение нескольких столетий, люди развивали специальную породу собак. К его особенностям относится выдающаяся способность преследовать добычу, наблюдательность и скорость. Главным образом, тазы используются, для охоты на зайцев, барсуков, сурков, лис и волков без оружия. Тазы - красивые и изящные собаки с ощущаемым достоинством. Тазы можно перевести как "чистый". Казахи прошлого поддерживали специальный уход для этих собак: тазы определялось специальное место в юрте, закрытой теплой мягкой тканью и был сделан специальный мешок для каждой охоты, чтобы держать собаку теплой в течение охоты. По легенде, превосходная тазы была оценена в 47 лошадей, как калым за невесту.
В годы войны охотничьим промыслом Абикеев помогал своим землякам. Вот как об этом вспоминал на страницах газеты «Звезда Прииртышья» Дмитрий Никитович Масюк:
«Не помню, как оказался в нашем совхозе потомственный охотник Мауия Абикеев, но в первые годы войны он работал в селе Павлодарском пастухом. Зимой и летом собаки охотника ловили во время пастьбы скота зайцев, сусликов, разных птиц, и все это он привозил в мешках на лошади в село и раздавал людям. Сколько было благодарностей ему от тех людей!».
Но и в мирное время откликался Мауия аксакал на зов о помощи. Вот выдержка из одного письма, адресованного ему: «Здравствуйте, незнакомый и знакомый по газете Мауия Абикеев. Меня горе заставило написать. Я прочитала в газете заметку об охоте с беркутом. Решила обратиться к вам за помощью как мать четырех детей и больного сына. Уже три года как старшего сына не оставляют припадки, у нас лечат эту болезнь волчьей печенкой, но ее очень трудно достать. Будьте отцом, другом, товарищем, вышлите печенку волка. Я буду очень благодарна. С нетерпеньем жду, Чернявская А.Н.».
И таких писем было много. Всем старался помочь прославленный охотник своим редким промыслом.
За высокие достижения в промысловой охоте Абикеев М. в 1957 был награжден именным пятизарядным карабином с присвоением звания «Отличник охотничьего промысла».
В ноябре 1972 на всемирном слете охотоведов в г. Москве блестяще продемонстрировал охоту с беркутом на лис, за что удостоился награждения золотой медалью ВДНХ СССР. Мауия был не только известным охотником, но и искусным рассказчиком сказаний и легенд, а также прекрасным знатоком истории Казахстана. Поэтому не случайно с ним дружил известный краевед Д. Приймак, автор книг о Прииртышье и Баянауле, в которых имеются и очерки об охотнике. Целую поэму аксакалу посвятил и известный павлодарский поэт Шаймерден Торайгыров.
Известный кинорежиссер народный артист Шакен Айманов в фильме «У подножья Найзатас», снял Абикеева в эпизоде о старом охотнике – беркутчи.
Сам охотник был самым известным и экзотическим жителем нашего города. На первомайские демонстрации он выходил верхом на лошади с беркутом в руках и в окружении охотничьих собак породы «тазы». Детвора с восторгом сопровождала его. И каждый раз с нетерпеньем ждали его нового появленья на улицах Павлодара.
В экспозиции музее, посвященной известному охотнику хранятся личные вещи и предметы для охоты с беркутом, сданные еще при жизни самим Абикеевым. В 2005 году в год 105-летия со дня рождения в стенах музея был проведен вечер памяти прославленного охотника–беркутчи Абикеева. И экспозиция пополнилась новыми экспонатами, переданными в дар музею его детьми.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Вьючный ящик
В экспозиции Дома-музея Д.П. Багаева был отреставрирован уникальный предмет, принадлежавший Дмитрию Багаеву – вьючный ящик. Любопытный экспонат может многое рассказать о непростых путешествиях фотографа-краеведа, возвращаясь с которых, он привозил новые сюжеты для выставок. В душе художник, фотограф по профессии Багаев умело показывал на исторических снимках художественную композицию. Вооружившись необходимой фотокамерой, он отправляется в свои первые поездки по Павлодарскому Прииртышью. Фототехника того времени была больших размеров. Громоздкая фотокамера и необходимые для нее стеклянные фотографические пластины необходимо было в чём-то перевозить. Ящик использовался для перевозки стеклонегативов, как очень ценного и ломкого материала. В него можно было уложить 800 пластин, но и такого количества не хватало. Навьючивать ящик на лошадь нужно было как можно тщательнее, чтобы не сбить ей спину. В длину экспонат составляет 62 см, ширину - 31 см, высоту - 55 см. Изготовлен он из толстой многослойной фанеры, а снаружи обтянут тонкой парусиной. Отчётливо виден сохранившийся узор. Все наружные рёбра ящика и края крышки обиты железом. Две железных полосы наколочены поперёк крышки и задней стенки, они служат одновременно и петлями. На заднем краю крышки в эти полосы вделаны толстые железные кольца, че - рез которые пропускаются верёвки для приторачивания к вьючному седлу. Ящик запирается на висячий замок и перетягивается двумя ремнями, проходящими через кожаные петли на передних и задних стенках и сквозь верхние кольца. Многие опытные путешественники, работавшие в Африке и других жарких странах, использовали подобные ящики. В последующие годы, когда Багаев стал директором краеведческого музея, он совершает ещё несколько краеведческих походов. Один из них был в 1952 году вдоль реки Иртыш от Павлодара до Железинки и обратно через Иртышск. На протяжении всего пути он делает записи об истории образования поселений, возникших на Иртыше. Даёт физико-географическую характеристику реки, а также указывает места выходов на поверхность костей древних животных. И здесь фотограф не смог обойтись без ящика, но уже не навьючивая его на лошадь, а просто уложив на арбу.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Шакен Айманов
Легенды о казахском кино
Казахское киноискусство сегодня имеет почти полувековую историю. Оно появилось, с одной стороны, как результат развития национальной литературы театра, музыки и изобразительного искусства, с другой, как детище многонационального советского кинематографа. Казахская кинематография, также как литература, играет огромное значение в жизни казахского творчества. Казахская кинематография это особый вид искусства, который ценят по определенным сюжетам, несет в себе глубокий смысл. Первые казахские фильмы были связаны с культурой народа с его бытом для того, чтобы показать жизнь казахской степи. Именно с этой целью начали снимать казахские фильмы. Если же сравнивать казахскую кинематографию нашего времени и прошлого времени на тот момент было все более правдоподобно снято. Одним из первых в казахской кинематографии звучало имя Шакена Айманова, отдавшему всю свою жизнь театру и кино. Шакен Айманов при рождении получил от родителей имя Шахкарим (Шаккарим). Появился на свет 15 февраля 1914 года в селе Баянаул Павлодарской области в крестьянской семье.
С 24 лет Шакен Айманов начал сниматься в кино. Его первая роль в 1938 году была эпизодической, зато в самой первой казахской звуковой киноленте «Амангельды». Спустя 9 лет после дебюта, когда в его актерском активе уже была игра в четырех кинолентах, Айманов пробует себя в новом амплуа — театрального режиссера. Он проработал в театре до 1953 года. Сыграл свыше ста ролей. Запомнился яркими постановками с психологическим подтекстом.
Самый талантливый, самобытный актер, он умел найти контакты с исполнителями, так эмоционально настроить актеров, расковать их, что в момент съемки они достигали наибольшей выразительности в игре.
У Шакена Айманова был особый дар открывать актеров. В его фильмах сыграли свои первые главные роли тонкая, вдумчивая Ф. Шарипова, эмоционально открытый, пластичный А. Ашимов -сегодня ведущие артисты национального театра и кино. Творческая удача сопутствовала Айманову всегда там, где он встречался с хорошей литературной первоосновой, где все его силы, мастерство, талант могли быть направлены на поиски кинематографической образности.
Известные роли Айманова в театре и кино: Петруччио («Укрощение строптивой»); Хлестаков («Ревизор»); Кодар («Қозы Көрпеш — Баян Сұлу»); Сарсен («Райхан»); Джамбул и другие. К примеру фильм «Конец атамана» развивается в рамках избранного авторами приключенческого жанра. Сценаристы А. Михалков-Кончаловский, Э. Тропинин, режиссер Ш. Айманов стремились к драматически напряженному, острому сюжету.
Образ Отелло — его звёздная роль. На праздновании 400-летия У. Шекспира в Англии он прочёл со сцены монолог Отелло, и это было настоящее событие. Тогда впервые великий У. Шекспир звучал на подмостках Англии на казахском языке. Его сценический костюм хранится в фондах нашего Павлодарского областного историко-краеведческого музея.
Творческая удача сопутствовала Айманову всегда там, где он встречался с хорошей литературной первоосновой, где все его силы, мастерство, талант могли быть направлены на поиски кинематографической образности. Истинно национальное киноискусство возникает тогда, когда происходит процесс слияния национальной самобытности, национального видения с общечеловеческим миропониманием.
В дань благодарности Шакен Айманову у нас в Казахстане в городе Павлодар один из кинотеатров назван его именем.
Таким образом кино занимает уникальное место в современном мире, а соответственно и в жизни человека. Кинематография Казахстана влияет на жизнь общества, формируя сознания зрителя. В свою очередь, общество требует от кинематографии новых достижений: усовершенствования технических приемов и креативности идей. Таким образом, между обществом и миром кино существует постоянная связь. И эта связь способна передавать наши чувства, привычки, обычаи и традиции, даже погружать человека в мир его иллюзий.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Қазақ халқы ежелден мал өсіріп, көшпелі өмір сүрген халық. Көшпелілер ұғымында ыдыс – аяқ түрлері материалдық игіліктің бірі ретінде молшылық – тоқшылық, ырыс – берекенің көзі деп есептеген. «Шешесін көріп – қызын ал, ыдысын көріп асын іш» - деген қазақ мақалының мән мағынасына назар аударсақ мұндағы пәлсапалық, әлеуметтік терең ой жатқанын аңғарамыз. Демек ұлт тұрмысында ас сақталатын ыдыс – аяқ мәселесін шет қалдырмаған.
Көшпенді өмір салтына байланысты қазақтардың тұрмыстық заттары көшіп қоңуға ыңғайланған. Сол себепті де ыдыс – аяқтар алғашқыда арнайы өңдеуден өткен төрт түліктің терілерінен және ағаш материалдарын кеңінен қолданған. Яғни, азық салуға, ас дайындауға сынбайтын ыдыс қажетсінген. Оларға көнек, саба, торсық, бұлқыншақ, мес, сүйретпе, шелек, табақ, ожау т.б.сынды ыдыс – аяқтары жатады. Міне сол ыдыс – аяқтар тізіміне енетін торсық жайлы сөз етпекпіз.
Шоқан Уәлихановтың «ХVIII ғасырдың батырлары туралы тарихи аңыздар» еңбегінде жорық жағдайы үшін арнайы әзірленген ас туралы мынадай жолдар келтіреді: «Ресейден қашқан торғауыттардың ізіне түскен қазақ қолы дамыл жасап, жорық қазандарында сүрленген жылқы етін пісіріп, су құйылған торсықтарда құрт жібеткен. Бір сөзбен айтқанда, осылайша күндік асын талғажау етіп, күш жинайды». Осыдан келе бір түйіндейтініміз торсық – тағамды сақтап, сапарға алып жүру үшін қолайлы ыдыс.
Торсықты Орталық Азиядағы түркі халықтарының қымыз, шұбат, іркіт құюға арналған ежелгі ыдысы. Мұны әсіресе, қырғыз, қазақ, түрікмен, қарақалпақ халықтары пайдаланған. Жалпы торсықтың түрлері көп. Олар шимайторсық, өркешторсық, мүйізторсық т.б. Торсық тігілетін терінің шел майы мен көк етін тазартып, түгін тықырлап қырады. Иленген теріні белгілі пішінге келтіріп пішеді де, шуда жіппен жөрмеп тігеді. Торсықтың бүйірі дөңгелек, мойны жіңішке әрі ұзын болып келеді. Оның аузына ағаш тығын тығады. Тығыны жоғалып қалмау үшін қайыстан бау өткізіп, оның бір ұшын торсықтың мойнына бекітіп қояды.
Әдетте дәстүрлі қазақ қоғамы торсықты түйенің, бұғының, өгіздің мойын терісінен жасаған. Жүні жидітілген теріні қалыпқа салып пішеді де таспамен тігеді. Торсықты саба сияқты қарағайдың бүрімен немесе арша, тобылғымен ыстайды. Қазақ қауымы торсықты тарамыспен тіккен. Ал тарамыс жылқының сіңірінен есіп жасалатын жіп. Ол өте берік және төзімді жіп. Тарамыс тігілгеннен кейін ісініп тесіктерді бітеп тастайды.
Андрон мәдениеті мен байырғы сақ, ғұн, үйсін өнері мұраларынан геометриялық, зооморфтық, көгеріс өрнек пен қиял – ғажайып ою – өрнектері малгершілікте, саяхатшылықта, әдет – ғұрыпта, үй іші жабдықтарында, тұрмыстық заттарында мен сән – салтанат бұйымдарында, батырлық қару – құралдарында әсемдік тұрғыда қолданылған. Тартымды жасалып, биязы көркемделген өнердің көне мұралары. Ою – өрнектерді ата – бабаларымыз мән мағынасына орай тұрмыстық заттартарға, киім – кешектеріне, қару – жарақтарына және т.б. өрнектеген. Айталық, ою – өрнек түрінің бірі шетою. Бұл ою – өрнегі шексіздікке ұластыратын ою түрі. Яғни, атауы атап айтқандай берілген өрнектің бір элементі шексіз қайталана беруі. Мұндай «шетою» ою – өрнек түрін ыдыс – аяқтың жиегіне салынады.
Мінекей сондай ою – өрнектері торсық ыдыс аяқтарында бейнеленген. Торсықтың ішіндегі ең сәндісі бұл шимайторсық пен мүйізторсық. Бұл торсықтарды ірі қараның қалың терісінен тігеді. Шимайторсықтың бетіне өрнек салады. Шимайторсықтың бүйірі табақ сияқты дөп – дөңгелек пішіндес болады. Мүйіз торсықтың да беті шимайторсық сияқты шауып өрнектеледі, күміс шытыралармен әшекейленеді. Мүйізторсықтың түп жағы дөңгелек болғанымен, екі иіні «қошқармүйіз» ою секілді сәндеп шығарады.
Сол себептіде мұндай торсықтың мүйізторсық деп атауы бар. Өркешторсық атауы атап айтқандай төрт түлік малының бірі түйе өркеш терісінен тігіледі. Терінің жалпақ жағын торсықтың түбіне, жіңішке жағын аузына сәйкес келеді. Пішініне келетін болсақ өркештің пішіні секілді сопақша болып келеді. Өркешторсық түр сипатына орай сәнді болғандықтан әдетте қазақ қоғамы айран, іркіт құйған.
Торсықтың тағы бір қарапайым түріне тоқталсақ. Бұл әрине жан торсық түрі. Оның сыртында ою – өрнек болмайды. Бұл тікілей малшылар мен жолаушылар сусын құйып қанжығасына байлап жүруге арналған ыдыс – аяқтардың бір түрі. Сондай – ақ мұндай торсыққа сүт тағамдарымен қатар сусын көже құюға да болады. Жан торсықты шимайторсық пен мүйізторсық сынды қымыз құйып, қанжығаға байлаған. Мұндай торсық түрін көшіп – қонғанда пайдаланды. Торсықтың шимайторсық пен мүйізторсық екі түрі жай ыдыс қана емес, үйдің жиһазының бірі есебінде саналады.
Тоқсан ауыздың сөздің тобықтай түйіні, торсық бұл өнер, кәсіп, салт – дәстүріміз, мәдениетіміз, асыл мұрамыз, қазынамыз. Торсық бұл әлем халықтарының тамашалайтын көрмесі, қазақ халқының философиясы.
- Информация о материале
- Автор: Павлодарский областной историко-краеведческий музейим. Г.Н.Потанина
Неогеновая фауна Павлодарского Прииртышья
«Еще издалека с Иртыша, при подходе снизу к Павлодару, бросалось в глаза длинное обнажение желтых, охристых песков и розовых пятнистых глин правого берега. Предположительно им приписывался неогеновый возраст…» - писал Юрий Александрович Орлов, человек, который фактически открыл всемирно известный палеонтологический памятник «Гусиный перелет». Его первые исследования и послужили основой для более крупных палеонтологических раскопок, вследствие которых открылась новая страница истории Павлодарского Прииртышья.
По разнообразию видового состава, по сохранности костей «Гусиный перелет» входит в 20 всемирно известных палеонтологических памятников и является международным эталоном павлодарской свиты с уникальным комплексом фауны.
Количество захороненного здесь костного материала огромно: подсчет одноименных костей одного и того же вида животных показал, что при вскрытии раскопками Палеонтологического института небольшой части местонахождения, размываемого Иртышом многие годы, были обнаружены остатки не менее 20 особей оленей, 40 жираф, 130 носорогов, более 200 гиппарионов и т. д.
Гиппарионовая фауна развивается в основном в неогеновый период. В этот период Европа соединяется с Азией. Два глубоких залива, возникших на территории Атлантии, впоследствии отделили Европу от Северной Америки. Полностью сформировалась Африка, продолжалось формирование Азии Неогеновые отложения широко распространены в Павлодарском Прииртышье, и, залегая на небольшой глубине или прямо на поверхности, участвуют в строении обширных аллювиально-озерных равнин.
На территории Павлодарского Прииртышья всего найдено 22 местонахождения неогеновых позвоночных. Помимо «Гусиного перелета» костные останки обнаружены: на оз. Малый Калкаман, береговой линии с. Железенка, в карьерах с. Успенка, на окраине г. Павлодар и т.д.
Самыми крупными животными гиппарионовой фауны были хоботные — мастодонты и динотерии. Однако материал по хоботным, добытый в Павлодаре, пока недостаточен для точного определения. Скудость остатков хоботных могла бы стоять в связи с их относительной малочисленностью.
Носороги павлодарской фауны — главным образом из безрогого рода хилотерий. Хилотерий принадлежит к широко распространенному в миоцене — плиоцене Северной Америки, Азии и Восточной Европы семейству толстых, приземистых носорогов, коротконогих, с боченкообразным, как у бегемота туловищем, с зачаточным рогом на конце носовых костей, о чем можно догадываться по совсем слабому развитию шероховатости для основания рога, иногда совсем безрогих. Очень характерны большие, торчащие вперед, нижние резцы хилотериев, которые, вероятно, помогали добывать растения.
Гиппарион, по числу найденных остатков и особей обычно преобладающий во всех крупных местонахождениях этой фауны, представлен и в сборах из Павлодара очень обильно (несколькими тысячами отдельных зубов, а всего — более 15 000 различных остатков). Гиппарион был функционально трехпалым животным; об этом говорит хорошая оформленность фаланг и суставных поверхностей на боковых пальцах, вообще, все их строение и ряд сравнительных наблюдений над боковыми пальцами современных копытных (косули, северные олени и др.) у которых они редуцированы. Боковые пальцы гиппариона при беге по твердому субстрату, видимо, не касались земли, но должны были быть полезны при ходьбе по влажному, заболоченному грунту (возможно, и по песчаному), по скользкой тропе и т. п. Для гиппариона характерна способность боковых пальцев широко раздвигаться (что увеличивает площадь опоры стопы), сильная сгибаемость и отведение назад среднего пальца и боковых. Подобно северному оленю и лосю, у гиппариона более острые углы сгиба конечностей, чем у однопалой лошади (приспособленной для бега по твердому грунту). Эти особенности говорят, по мнению К. К. Флерова (1954), о явной приспособленности гиппариона скорее всего к влажным степям, широким речным долинам с богатой пойменной и луговой растительностью. Здесь могли быть и прибрежные леса, и участки лесостепи с кустарниками, и отдельные заболоченные места.
Другой крупный вид из Павлодара — длинноногий гиппарион (найдены остатки не менее 9 особей) — был не только крупнее, но и относительно более долгоногим и достигал размеров средней лошади. В нем сочетаются очень высокий для гиппариона рост с относительно длинными и тонкими ногами; он отличается этим от всех остальных известных гиппарионов, которые-либо много меньше (большинство), либо, если крупнее, то с массивными конечностями.
Жирафы павлодарской фауны обладали умеренно вытянутой шеей, лишь слегка удлиненными ногами и, следовательно, более или менее тем же обликом, что и современные окапи лесов Центральной Африки. Родина современных жираф, вероятно, Азия, давшая большой и разнообразный материал по ископаемым жирафам (Китай, Монголия, Индостан).
В павлодарской фауне довольно многочисленны остатки оленей, относящиеся к роду цервавитус, впервые установленному И. П. Хоменко (1913) для Бессарабии и широко распространенному в гиппарионовой фауне от Бессарабии до Китая. В отличие от бессарабского вида, обладавшего ребристыми рогами, у павлодарского, как и у близкого к нему китайского, описанного Зданским (О. Zdansky, 1925), рога гладкие. «Лопата» на рогах павлодарского оленя слабая, с тремя-четырьмя отростками. Характерно, что при относительной многочисленности рогов остатки черепа и зубов павлодарских оленей очень редки; видимо, кость рога — оружие боя у оленей — значительно прочнее остальных костей оленьего скелета.
Из антилоп имеются остатки трагоцероса - довольно крупной антилопы, близкой к виду Tragocerosamalteus, известному из Греции и Малой Азии. Павлодарская газель неотличима от газели, известной из Пикерми и других местонахождений Балканского полуострова, Малой Азии и Казахстана (К. К. Флеров, 1935). Газель из гиппарионовой фауны Китая, по данным К. К. Флерова, вряд ли заслуживает выделения в особый вид, отличный от газели с Балканского полуострова и Малой Азии.
Многочисленные растительноядные млекопитающие павлодарской фауны, в частности копытные, служили обильной пищей разнообразным хищникам. Самым грозным из них, несомненно, был очень крупный саблезуб — махайрод. Судя по уцелевшей от него большой массивной нижней челюсти, это один из самых крупных известных махайродов. По сравнению с тигром крупные саблезубы отличаются более длинной мордой с огромными кинжалообразными уплощенными верхними клыками, могучей шеей, мощными передними конечностями при относительно слабых задних, явно не приспособленных для прыжков и нагона добычи (как это имеет место у тигра и льва). Видимо, саблезубы представляли экологический тип, резко отличный от «настоящих кошек». Вообще говоря, саблезубы, образующие особое вымершее подсемейство кошек, включали в себя, подобно современным кошкам, не только очень крупных животных размеров тигра, но и меньших — величиной с леопарда, рысь и еще более мелких. В павлодарской фауне, кроме огромного махайрода, обнаружены кошки величиной примерно с рысь и с дикого кота.
Из других хищников самым сильным была гиена из рода крокута, по скелету сходная с современной африканской пятнистой гиеной и известная из местонахождений гиппарионовой фауны во Франций, Германий, Венгрии, Греции, Бессарабии, на Эгейских островах, Малой Азии. Эта ископаемая крокута все же отлична от современных гиен. Верхний плотоядный зуб обычно у хищников трехбугорчатый, превращен у нее в двухбугорчатое «лезвие»; другие отличия от современной крокуты — длинноногость, меньшая, чем у современных гиен, укороченность задних ног сравнительно с передними, значительная длина пяточной кости, что должно было делать гораздо более сильным сокращение икроножных мышц (следовательно, более быстрый бег), большая стройность животного.
Из остальных хищников в павлодарской фауне преобладает иктитерий, известный из местонахождений западной и юго-восточной Европы и Ирана. «Иктитерий» (греческое иктис — лисица, тэр — зверь) относится одними авторами к виверрам, другими — к гиенам. Действительно, эти хищники, закончившие свое существование в плиоцене, во многом промежуточны между виверрами и гиенами. Стройный, тонконогий гиппарионовый иктитерий достигал размеров мелкого степного волка и при своей подвижности мог быть еще более активным охотником, чем крокута..
Из семейства куниц в павлодарской фауне с достоверностью найдены росомаха, барсук и куница (Ю. А. Орлов, 1941).
Росомаха Павлодара мельче описанной Зданским (1924) в фауне из Китая, но принадлежит тому же короткомордому роду и виду плезиогуло, что и найденные в гиппарионовой фауне Китая и Индии.
Барсук павлодарской фауны тот же, что и в пикермийской фауне Китая (Зданский, 1924) и Ирана (Kittl, 1887), выделенный Зданским в род паратаксидэа ввиду сходства его черепа с черепом современного короткомордого североамериканского барсука таксидэа. В павлодарском материале оказались и конечности барсучьего типа (ранее были известны только череп и нижняя челюсть), несущие все черты приспособления к рытью, хотя и в меньшей степени, чем у современного барсука.
Куница павлодарской фауны неотличима от описанной Зданским в качестве нового вида. В описании Зданского нет признаков, которые подтверждали бы правильность выделения в особый вид, отличный от современной лесной куницы. По-видимому, куница из гиппарионовой фауны Сибири и Китая, если не тождественна современной лесной, то представляет очень близкий вид и, вероятно, ее прямой предок.
Так же стоит упомянуть о семанторе, своеобразном представителе семаиторид, нового семейства ластоногих. От семантора найдена лишь задняя половина скелета, изучение которой убеждает в промежуточном положении этого ластоногого, с одной стороны, между выдрообразными куницами, с другой - тюленями; это подтверждает предположения Маиварта (Mivart, 1862) о возможности происхождения тюленей от куниц. Тем не менее сам семантор имеет особенности строения, исключающие его из прямых предков тюленей хотя в общем и мог бы служить одним из примеров «связующего звена».
